Il nuovo e meraviglioso film del regista e sceneggiatore bisexual Gabriel Mascaro, «The Blue Trail», è ambientato in un Brasile distopico in cui chi ha più di 75 anni viene inviato a «La Colonia» per trascorrere gli ultimi giorni della propria vita. Questa prospettiva non va giù all’indomita Teresa (Denise Weinberg, splendida), una donna di 77 anni che ha altri obiettivi. Vuole continuare a lavorare—seppur obbligata al pensionamento—e desidera volare su un aereo. Purtroppo, le regole della società impongono che sua figlia Joana (Clarissa Pinhiero) debba approvare tutti i suoi acquisti, limitando così le sue opportunità.
Teresa, tuttavia, rivendica la propria autonomia di fronte all’autorità e fugge via, ricevendo aiuto da Cadu (Rodrigo Santoro), che possiede una barca; Ludemir (Adanilo), un giocatore; e Roberta (Miriam Socarras), che vende Bibbie. Mentre Teresa viaggia lungo l’Amazzoni, affronta la frustrazione di un percorso bloccato, vive un viaggio psichedelico legato alle secrezioni della Blue Drool Snail e stringe nuove amicizie.
Mascaro ha parlato con PianetaGay del suo dramma di crescita tardiva, un film distopico che ha vinto l’Orso d’Argento per la Gran Giuria all’ultima Mostra di Berlino, tra gli altri premi.
What inspired the dystopian worldview at the heart of “The Blue Trail”? You are critical of Brazilian authorities, how the elderly are treated, and are very class conscious, too.
«Mia nonna aveva ottant’anni quando mio nonno è venuto a mancare, ed è stato allora che cominciò a dipingere. Sono stato molto ispirato da questa sensazione di trovare un significato nella vita. Ho iniziato a studiare film con protagonisti anziani e ho scoperto che, in generale, i conflitti sono legati alla morte o a una malattia o a una nostalgia per il passato. Volevo realizzare un film sul presente. Distopico, di coming-of-age e fantasy in generale sono generi associati ai giovani. È quasi come se non permettessimo agli anziani di cambiare, di attraversare un rito di passaggio. L’assenza di anziani in questo tipo di film mi ha costretto a creare un film molto giocoso, pieno di umorismo, ma anche in grado di affrontare temi seri.»
Puoi discutere l’uso dell’approccio del viaggio su strada per raccontare la storia di maturità tardiva di Teresa?
Spesso associamo gli anziani a persone che non sono più disponibili a imparare. Ho permesso a questa donna anziana di accrescere la propria comprensione e di continuare a imparare. Teresa parte per un viaggio, stringe nuove amicizie, acquisisce nuove competenze e si gode la vita. Quando incontra Cadu, lui cerca di farle ingerire la Blue Drool Snail, e lei dice: «No, non voglio questo»; si sente a disagio. Ma quando incontra Roberta, un’ulteriore donna anziana, si sente a proprio agio nell’esplorare quel tipo di esperienza.
Quali erano i tuoi obiettivi con i vari personaggi che Teresa incontra—Cadu, Ludemir e Roberta? C’è un rischio che l’aiutino, e sembra svilupparsi una vera storia d’amore tra Teresa e Roberta, che resta appena al margine del sapore sessuale.
Lei sta fuggendo dal governo, ma è anche il momento in cui scopre se stessa ed è ancora disposta a correre rischi. C’è questa sensazione ambivalente di vedere qualcosa di rischioso, ma anche molto sensuale, nella stessa situazione. È stata una sfida per noi mostrare che questo corpo anziano è ancora aperto a scoprire molte emozioni e sentimenti—anche sentimenti sessuali che sono rimasti sopiti.
Gli animali svolgono un ruolo molto importante in questo film. Che significato attribuisce agli animali, come la Blue Drool Snall che permette alle persone di vedere il futuro?
All’inizio del film troviamo alligatori rinchiusi in una fabbrica di lavorazione della carne. Si avverte un peso notevole di questa iconografia rettile che rappresenta la fauna selvatica del Brasile. È quasi un’immagine distopica culturale, e associamo questa idea al fatto che anche la protagonista è costretta a vivere in condizioni di confinamento.
Quando inizia il suo viaggio, Teresa è aperta a trovare l’utopia. La Blue Drool Snail rappresenta una sorta di magia utopica e il potere misterioso dell’Amazzonia che può dare al personaggio un piccolo assaggio della sua vita futura. I pesci combattenti che vengono scommessi sono anch’essi straordinari. Il film gioca con i diversi sentimenti su come questi animali vengono mostrati, e risuonano con ciò che il personaggio affronta emotivamente.
Il suono e la musica sono utilizzati in modo efficace qui per trasmettere emozioni. Puoi parlare del tuo approccio visivo e uditivo nel raccontare la storia?
La colonna sonora è molto speciale perché ci permette di giocare con generi che tradizionalmente non sono associati tra loro. All’inizio del film si ha un’apertura quasi distopica, ma la musica è fabulistica, quasi picaresca, come se ci fosse una tavolozza da circo. La colonna sonora è controintuitiva e ci permette di passare dalla realtà all’assurdo.
Sei molto mirato nel modo in cui rappresenti i corpi. Come hai pensato di presentarli qui?
È stato molto importante permettere a questi corpi di sentirsi vivi e aperti a nuove scoperte. Non associamo di solito i corpi degli anziani a questa apertura, quindi il film lavora per consentire a Teresa di avere una scelta. Il suo corpo cambia. Inizialmente è conservatrice e pro-regime, ma modifica la sua prospettiva. Si sente appassionata della vita. Il suo corpo pulsa ancora. Fa il suo primo massaggio e il suo primo viaggio [psichedelico] con la Blue Drool Snail. Non è come l’ayahuasca o qualcosa che esiste già; è una sensazione che stiamo creando dal nulla per mostrare come le cose influenzino positivamente il suo corpo.
Diverse persone nel film scommettono. Sei un giocatore?
In realtà non sono un giocatore. Mio nonno lo era. Ogni settimana scommetteva e, naturalmente, perdeva molto più di quanto vincesse. Ma a volte vinceva. Il Brasile sta vivendo una grande cultura del gioco d’azzardo con le scommesse online. Sono sicuro che anche gli Stati Uniti lo siano. Sta davvero influenzando una generazione di giovani in Brasile. Ho provato a riflettere anche su questo—come la cultura del gioco d’azzardo stia tornando a far parte della nostra società.
Apprezzo che Teresa sia determinata a volare su un aereo prima di morire. Qual è la tua lista di desideri?
Oh, mamma mia. Che domanda! Devo pensarci. Non ho una risposta, ma ci rifletterò.
«The Blue Trail» | Diretto da Gabriel Mascaro | In uscita il 3 aprile all’Angelika Film Center | Distribuito da Dekanalog
